Cet épisode examine ce que signifie être un monstre. Ji-ah prend l’âme des hommes, mais elle n’apprécie pas le meurtre. La violence qu’elle commet est le prix à payer pour être dans ce monde, un prix qu’elle paie, même si elle n’a pas demandé à être ici. Tic s’est porté volontaire pour l’armée, pour échapper à la violence de son éducation. Mais ce faisant, il s’est fait un instrument de violence. Ces deux personnes sont capables de choses monstrueuses, mais en étant l’une avec l’autre, elles prouvent qu’elles sont également capables d’aimer. Cet épisode porte également sur les efforts déployés par les parents pour protéger leurs enfants. Bientôt Hee convoque le Kumiho par désir de protéger sa fille. Semblable à Montrose, qui fait tout ce qu’il juge nécessaire pour protéger Tic. Les deux parents opèrent à partir d’un lieu d’amour, mais c’est un amour aigri par le traumatisme, la culpabilité et la peur.
Je ne suis pas qualifié pour dire s’il s’agit d’une représentation positive de la culture coréenne ou d’une interprétation acceptable de cette tradition coréenne spécifique. Mais j’apprécie que les 26 premières minutes soient entièrement en coréen, et que Ji-ah est la figure centrale de l’histoire, alors même que Tic y devient plus présent. Elle est importante dans le récit en raison de sa relation avec Tic, mais nous sommes autorisés à la connaître, indépendamment de lui. C’est ce genre de concentration sur le personnage qui nous permet de rester investi dans cette histoire, même si les circonstances deviennent de plus en plus désastreuses et bizarres.
Et bizarre est normal pour le cours. Lorsque Ji-ah ramène un homme à la maison pour la première fois dans l’épisode, ils ont des relations sexuelles et des queues poilues ressemblant à des tentacules émergent de tous ses orifices pour le brancher. Elle voit toute sa vie éclater devant elle, puis il se dissout dans une flaque de sang. C’est son pouvoir. Quand elle ramène Tic à la maison pour la première fois, elle prévoit de lui faire de même. Mais ses sentiments pour lui la font réfléchir et elle le fait fuir. «Tu as assassiné ma meilleure amie et tu m’as sauvé, je pense…» c’est ainsi qu’elle s’explique plus tard à Tic. Quand ils font l’amour, sa première fois, elle fait un point précis pour se contrôler. Cela lui prouve qu’elle peut choisir de ne pas être un monstre.
Lorsque Ji-ah et Tic ont de nouveau des relations sexuelles, elle perd le contrôle de sa queue et commence à absorber Tic. Elle parvient à s’empêcher de le tuer, mais voit sa vie entière et sa mort – pas par ses mains, et essaie de l’avertir. Pays de Lovecraft aime les tentacules, et les queues de Kumiho de Ji-ah en sont vraiment un exemple. Les queues émergent de son aine, de ses yeux, de ses oreilles et enfin de sa bouche, transformant quelqu’un de beau en quelque chose de grotesque. C’est la première expérience de Tic avec la magie, et c’est la peur. S’il n’avait pas couru, avait-il vraiment écouté l’histoire du Kumiho, s’il avait dirigé son avertissement de ne pas rentrer chez lui, avait-il cru en elle… Le rejet de Ji-ah par Tic est un moment déterminant dans sa vie et son voyage dans le monde magique.
Chaque épisode de Pays de Lovecraft contient tellement d’informations qu’il est parfois difficile de tout saisir, ce qui est à la fois merveilleux et frustrant. Vous êtes récompensé en revisitant les épisodes avec de nouvelles informations ou un meilleur contexte, ce qui maintient le spectacle dynamique. “Meet Me in Daegu” est une histoire simple et rafraîchissante qui réussit à élargir la tradition de la série et à fournir une compréhension plus profonde de qui est Tic. Nous avons vu une copie de Le Comte de Monte-Cristo d’Alexandre Dumas à plusieurs reprises maintenant, et cet épisode nous met en contexte la signification des livres pour Tic et Montrose, en particulier, et ses parallèles avec leur histoire dans ce spectacle.
