C’est une solide scène rédemptrice pour Virginia Kull, qui a passé la majeure partie de la première saison à jouer Linda comme une ancre autour du cou de sa fille, et une belle scène pour Ashleigh Cummings pour approfondir un peu plus les sentiments persistants de Vic à propos de Charlie et de ses propres difficultés d’enfance. Elle s’est enfuie dans son œuvre d’art bien avant de pouvoir s’enfuir dans une bouteille, et Wayne se tourne vers l’art au lieu de retourner à Christmasland, sans doute grâce à la famille qui a déménagé à travers le pays pour se reposer un peu et récupérer à l’extérieur de la cour de Charlie Manx et la présence continue de Millie Manx dans la vie de Wayne. (Non pas que Vic soit au courant de cela, mais certainement après avoir regardé le dessin de Wayne de Christmasland, elle pourrait avoir des soupçons sur les raisons pour lesquelles son fils continue de se rendre dans les restes en ruine de la maison de Charlie.)
Nous avons déjà vu ce qui arrive à Vic sans Charlie, et maintenant, semble-t-il, l’épisode explore, à travers Wayne, ce qui arrive aux enfants qui perdent soudainement le Père Noël et ses cadeaux bienveillants de dériveurs à manger et de gens à poignarder. C’est définitivement un ajustement, et cela lui a laissé des séquelles persistantes, à la fois émotionnellement et physiquement. Ce serait certainement pire pour les enfants qui ont passé plus longtemps à Christmasland et pour les enfants qui n’ont plus de famille dans laquelle ils peuvent retourner pour une raison quelconque. Je frémis en pensant aux problèmes qui résulteraient d’un enfant de Christmasland qui passe une décennie dans un système de placement familial mal équipé, avant d’être renvoyé dans la rue à 18 ans avec accès aux armes.
Le soin avec lequel le script gère l’ajustement post-Christmasland est reflété par le soin avec lequel Toa Fraser gère les acteurs. Les jeunes comédiens, notamment Mattea Conforti, ont réalisé de très bonnes performances, naturalistes comme enfants tout en se sentant encore, notamment dans le cas de Millie, menaçantes. Jason David fait beaucoup de bon travail avec son langage corporel, en particulier à table, et Wayne garde clairement des secrets tout au long, craignant de s’ouvrir à sa mère, mais pas tout à fait à la hauteur de la tâche de la tromperie totale.
De même, lorsque Millie trouve Wayne sur le terrain de la maison de son père et d’Inscape, pendant un bref instant, il y a un crépitement de danger. Wayne, étant le fils de Vic, pourrait facilement courir le risque de la colère de Millie, mais au lieu de cela, les deux trouvent un terrain d’entente, non pas dans la colère, mais dans le désir de la façon dont les choses étaient autrefois. Christmasland est tout ce que Millie sait vraiment; Wayne a juste assez de goût pour vouloir revenir en arrière, préférant les cannes de bonbon et les montagnes russes aux tater tots et à une maison préfabriquée. Il y a encore une sorte d’agression de Millie à Wayne, mais en même temps, les deux ont partagé une expérience qui les a liés, comme Vic et Maggie avec Charlie Manx. Ils peuvent exprimer leurs sentiments de différentes manières, mais ils ont trouvé la seule autre personne au monde qui comprend ce qu’ils ont vécu et qui peut le communiquer à leur niveau.
Vic, malgré tous ses discours sur la fin des secrets et l’ouverture, va devoir lutter contre sa nature même pour tenir cette promesse. Elle est reclus; elle gère son traumatisme en courant et en se cachant, soit littéralement, dans une bouteille, soit dans ses œuvres. Wayne, au moins, aura cette capacité artistique sur laquelle se pencher lorsqu’il aura besoin de communiquer sans mots, mais ce sera à Vic d’être réceptif et d’écouter. Elle a peur de Charlie Manx; Wayne l’aime, ou du moins aime ce qu’il lui a fourni. Ils ont eu des expériences très différentes avec Manx, et ils ne se comprendront jamais vraiment dans ce domaine.
