in ,

Fin de la création: pourquoi le Spinner s’est arrêté

Alors que l’art est vraiment dans l’œil du spectateur, et vous pouvez interpréter Début comme vous le souhaitez, sur la base des règles établies par le film, nous pouvons affirmer définitivement que Cobb est destiné à rentrer chez lui et à ne pas se laisser distraire par un mensonge. Et pourtant, se contenter de cela comme le principal enseignement de la fin est de rester à la surface du rêve de Nolan.

Après tout, Nolan a également dit cela en 2015: «Je sens qu’au fil du temps, nous avons commencé à voir la réalité comme le pauvre cousin de nos rêves, dans un sens… Je veux vous montrer que nos rêves, nos réalités virtuelles , ces abstractions dont nous jouissons et dont nous nous entourons, ce sont des sous-ensembles de la réalité. »

Début fait en effet valoir qu’une réalité n’est pas nécessairement plus valable que l’autre. Alors que Cobb en tant que héros d’un blockbuster hollywoodien dit qu’il ne se contentera pas d’une abstraction, il y a des personnages qui le font. Cobb voit plus de plusieurs personnes passer leur vie essentiellement connecté à Internet de rêve lorsqu’il recrute Yusuf de Dileep Rao plus tôt dans le film. Ils rêvent leur vie ailleurs, préférant passer 18 heures par jour – potentiellement des éons au temps des rêves – à vivre dans un fantasme apparent. Mais Cobb et le public sont mis au défi de demander qui sommes-nous pour les juger?

Dans un monde où les conteurs comme Nolan créent juste une variété infinie d’abstractions et de «sous-ensembles de la réalité» pour se perdre, que ce soit au cinéma ou à la , aux , aux médias sociaux, à la littérature, aux bandes dessinées ou plus, est-ce vraiment si horrible de trouver une forme de vérité dans un mensonge? Nolan dirait probablement pas depuis Début est tout simplement le manifeste de son conteur auto-réfléchissant Le prestige est.

Alors que ce film antérieur à l’esprit magicien agit comme une métaphore évidente du cinéma et de la narration comme une sorte de tour de magie, Début est de même une parabole pour le rôle des cinéastes dans le partage de leurs rêves avec un public qui veut se perdre dans un sous-ensemble de la réalité. Comme Nolan, Cobb de DiCapiro est un réalisateur aux cheveux blonds et extrêmement bien entretenu qui orchestre une illusion qui provoquera un maximum de catharsis sur sa marque: le milliardaire Robert Michael Fischer (Cillian Murphy), mais aussi nous. Et comme tout bon réalisateur, Cobb rassemble la meilleure équipe qu’il peut trouver aux côtés de ses concepteurs de production (Ariane), directeur de la photographie et assistants réalisateurs (Arthur de Joseph Gordon-Levitt) et acteurs (Tom Hardy d’Eames). Saito est même sur place pour être à la fois le producteur attentionné et l’argent de studio astucieux qui souffle dans le cou de Cobb.