«Je trouve intéressant à quel point cette notion est dévastatrice pour un si grand nombre – que tout cela pourrait se produire en une fraction de seconde», dit Trachtenberg. «Nous avons vraiment fait beaucoup de va-et-vient à la fin. Et je n’aime certainement pas trop de rebondissements non plus, je sentais juste que le rebondissement initial était celui attendu et je voulais qu’il y ait quelque chose de plus. Je voulais vraiment ramener à la maison que c’est sa faute en fin de compte et craindre d’hériter de ce que son père avait.
Bien que les monstres de «Playtest» offrent les plus grandes frayeurs, leur approche de l’horreur est plus profonde, plus existentielle. La plus grande peur de Cooper est d’oublier qui il est, tout comme son père l’a fait avant sa fin. Et le mécanisme qui le tue finalement n’est pas une entité malveillante dans le jeu ou SaitoGemu, c’est simplement son incapacité à se connecter avec sa mère pendant une période difficile de leur vie.
Cooper est un observateur passionné de son environnement à Harlech House, bien qu’il soit mort. Pendant un moment en particulier, Cooper ouvre une porte de placard pour trouver une bouteille de vin (sans alcool) et avant de fermer le placard, il dit à haute voix à sa manutentionnaire Katie (Mosaku) «Il va être juste derrière cette porte quand je ferme-le, n’est-ce pas? se référant à l’ombre de Josh Peters. Et bien sûr, Cooper a raison – juste un peu en retard, comme la version araignée de Peters qui se lance dans la cuisine peu de temps après avoir fermé l’armoire.
Les personnages de films d’horreur étant conscients d’eux-mêmes des «règles» de l’horreur n’est pas nouveau dans notre paysage de la culture pop hautement métatextuelle. Mais identifier la règle du «placard» est encore assez impressionnant. Selon Trachtenberg, reconnaître l’héritage et les tactiques de l’horreur est une partie importante de toute entreprise d’horreur.
«Il y a une scène dans je sais ce que tu as fait l’été dernier avec ces deux personnages qui parlent dans une voiture. Le cadre sur lequel ils se trouvent est le côté extrême, et les deux autres tiers du cadre de l’espace négatif sont la fenêtre; et vous savez juste que quelqu’un ou quelque chose va sauter à l’intérieur de cette partie du cadre. Il s’agit de surfer sur la vague de tension puis de la libérer. (Avec la peur du placard), le public a la sensation de: «Oh, ça va arriver ici? Puis Cooper l’appelle et le public se dit: «Oh là-bas. C’est ce que c’est. Maintenant qu’ils ne s’y attendent pas, nous pouvons encore surprendre. »
