Les mythes ne vieillissent pas pour une raison. Les contes populaires résistent aux siècles, transmis de génération en génération. Ces histoires sont tellement intemporelles qu’il n’y a aucun moyen de les remplacer. Ces dernières années, l’adaptation et la modernisation de ces petite touche culturelles pour la télévision se sont multipliées. Le nouveau drame policier brésilien de Netflix, Invisible City, fait entrer cette approche du conte dans un nouveau territoire, en fusionnant des éléments qui seront familiers aux fans de Evil et des livres de Percy Jackson pour en faire quelque chose qui lui est propre.
Les mythes ne vieillissent pas pour rien. Les contes populaires résistent aux siècles, transmis de génération en génération. Ces histoires sont tellement intemporelles qu’il n’y a aucun moyen de les remplacer. Ces dernières années, l’adaptation et la modernisation de ces pierres de touche culturelles pour la télévision se sont multipliées. Le nouveau drame policier brésilien de Netflix, Invisible City, fait entrer cette approche du conte dans un nouveau territoire, en fusionnant des éléments qui seront familiers aux fans de Evil et des livres de Percy Jackson pour en faire quelque chose qui lui est propre.
Invisible City s’ouvre comme un film d’Indiana Jones. Dans un flash-back, deux hommes marchent dans la forêt tropicale la nuit, lorsque l’aîné décide de tirer sur un oiseau pour le sport et se retrouve poignardé dans le dos avec une lance enflammée par une créature à la tête et aux pieds tournés vers l’arrière. Pour les téléspectateurs américains, il s’agit d’une image étrangère, mais pour quiconque connaît le folklore brésilien, elle est immédiatement reconnaissable comme la Curupira.
“Et si ces contes populaires étaient réels” est un trope bien usé. Rien qu’au cours des 20 dernières années, des émissions comme Buffy contre les vampires, Charmed, Supernatural et The Librarians utilisent toutes des créatures mythiques classiques comme héros et méchants. Il était une fois sur ABC a fait la même chose avec les contes populaires classiques et les contes populaires modernes (films Disney.) Et vous ne pouvez pas balancer un chat mort au début des années 2010 sans frapper une sorte de média de romance vampire/loup-garou.
Mais il n’y a qu’un nombre limité de contes sombres de Grimm que l’on peut regarder avant que l’intrigue ne se fatigue. À l’aube de l’ère du streaming, une bouffée d’air frais a soufflé dans le genre avec la mondialisation de la télévision. Soudain, Netflix a pu acheter les droits américains pour toutes sortes d’émissions internationales adaptant des contes populaires très spécifiques. Des émissions comme “Taiwanese Detention”, “Korean School Nurse Files” ou “The Kirlian Frequency”, en Argentine, apportent toutes des contes de leurs cultures respectives au public du streaming.
Invisible City porte cette renaissance à un nouveau niveau. Elle suit Eric, un agent de la police environnementale qui tente de traquer le meurtrier de sa femme folkloriste tout en enquêtant sur une étrange société clandestine extrêmement intéressée par un dauphin de rivière rose échoué. Eric est incarné par Mario Pigossi, un vétéran original de Netflix qui ressemble à une combinaison de John Krasinski et de Pedro Pascal.
Au cours de la série, nous faisons la connaissance d’un certain nombre de personnages qui reflètent des contes populaires complètement nouveaux pour le grand public. Il y a une Saci, une nymphe farceuse qui prend la forme d’un unijambiste portant une casquette rouge. Dans La ville invisible, il s’appelle Isac, en raison des anagrammes.
Il y a aussi un Iara, une sirène/sirène, et un Tapire-iauara, un esprit gardien de phacochère changeant de forme. Sous les traits d’une chanteuse et d’un videur, ils assistent Inés, la célèbre Curupira, dans sa quête pour garder leur secret caché dans la culture dominante.
Pour un spectateur qui a grandi avec les mythes, cette série semblerait peut-être fatiguée. Mais en tant que visionnage à l’aveugle, elle fonctionne comme une formule familière explorant de nouvelles histoires.
Les échanges culturels sont difficiles à communiquer. Il est difficile de comprendre le folklore d’une autre culture sans comprendre le contexte qui l’entoure. Invisible City remplace ce contexte par le monde moderne, un monde qui se ressemble de plus en plus d’un pays à l’autre. Ainsi, même un public américain peut découvrir une version modernisée du folklore brésilien au milieu d’un drame criminel imaginaire.
L’implication d’Eric dans les “entités” finit par frapper plus près de chez lui que la perte de sa femme. Alors qu’il enquête davantage sur son passé et sur celui du village où sa femme est morte, de sombres secrets et des plans capitalistes sont mis au jour.
Invisible City peut donner l’impression de n’être qu’une autre histoire “les mythes sont réels”, mais le confort du genre élargit les horizons culturels, et dans un monde où les voyages sont limités, c’est exactement ce dont nous avons besoin.
