Le réalisateur Harry Bradbeer, qui a dirigé presque tous les épisodes de Sac à puces, apporte la coupure emblématique du quatrième mur de cette série à l’histoire d’Enola, offrant à la fille solitaire la chose la plus proche d’amis dans un public avec lequel elle interagit directement. Pourtant, l’appareil n’est pas aussi efficace que lorsque Phoebe Waller-Bridge le fait, notamment parce que les côtés d’Enola ne choquent presque jamais. Bien qu’elle soit une jeune détective, elle est étonnamment honnête quant à ses intentions envers la plupart des personnes qu’elle rencontre, alors quand elle établit un contact visuel avec la caméra, elle communique rarement des informations nouvelles et choquantes ou une lecture radicalement différente d’une situation.
Enola partage le talent de son frère pour les déguisements, se déplaçant habilement à travers Londres et ses environs dans une variété de personnages; une blague récurrente particulièrement amusante est quand elle propose fréquemment d’échanger des tenues avec des garçons aléatoires (plus sournois que de montrer son visage dans un magasin de vêtements, et moins cher aussi). Ce changement de code à travers la société lui permet d’occuper de manière convaincante tous les rôles, du garçon de journal à la veuve entourée de noir, sans qu’aucun d’eux ne la définisse. Parce que la vraie Enola est un patchwork de toutes ces identités.
Bien qu’Enola ait clairement hérité de l’esprit de la famille Holmes, elle n’a pas l’expérience du monde réel qui perfectionne ces compétences déductives et finit par réagir tout autant que d’anticiper de nouveaux contacts et indices. C’est un changement rafraîchissant par rapport aux mystères dans lesquels Sherlock a toutes les réponses, permettant au spectateur de suivre avec Enola alors qu’elle explore le réseau d’Eudoria de femmes révolutionnaires et leurs liens avec le mouvement des suffragettes. Pourtant, une fois qu’elle découvre des signes d’une plus grande conspiration, Enola commence à s’interroger sur la capacité de sa mère à la violence au nom du changement de l’ordre mondial.
En adaptant le premier des romans populaires YA de Springer et en le combinant avec le conflit approprié à la période du droit de vote des femmes, Enola Holmes fait de nobles déclarations sur le changement des systèmes établis de longue date pour faire de la place aux femmes et aux personnes de couleur. Et certains d’entre eux ressemblent à des paroles terriblement peu subtiles, du moins à un public plus cynique, mais un échange se démarque: l’amie d’Eudoria, Edith (Susie Wokoma), qui dirige un magasin de thé et enseigne le jiu jitsu aux jeunes femmes au dernier étage, des défis Sherlock que son apathie pour aider sa sœur ou sa mère est parce que le monde tel qu’il est lui convient parfaitement – et il a la grâce de paraître décontenancé.
Ce film a eu l’amusant avantage de relations publiques non intentionnel d’être poursuivi par le domaine de Conan Doyle pour avoir décrit Sherlock comme ayant (cher moi) des émotions – un trait qui n’existe pas dans le domaine public car les histoires qui ont plongé dans ses sentiments sont toujours sous copyright pendant encore quelques années. Pourtant, le Sherlock de Cavill a sans doute un arc de personnage assez limité qui pourrait être décrit comme «à contrecœur affectueux», tandis que Mycroft de Claflin est un délicieux dandy qui peut cracher plusieurs fois mais qui est généralement inefficace. Les deux frères pourraient passer plus de temps à l’écran, mais comme il s’agit de l’histoire de la majorité d’Enola, ils sont pour la plupart relégués à quelques scènes obligatoires.
