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Revue de l’épisode 3 de Snowpiercer: l’accès c’est le pouvoir

Une autre chose que j’apprécie Snowpiercer c’est que, à la base, c’est un film noir marié à une procédure policière. Ce sont deux détectives, Layton (Daveed Diggs) et Till (Mickey Sumner) qui enquêtent sur un meurtre. L’une est motivée par le devoir, car elle faisait partie de l’enquête qui a mis la mauvaise femme dans les tiroirs, et l’autre est motivée par ce motivateur classique du film noir, l’argent comptant. Dans ce cas, l’argent liquide est un billet sorti de la queue et la carotte de conditions améliorées pour la main-d’œuvre du train. La personne qui a confié l’affaire à notre détective noir est une mystérieuse femme fatale qui l’implique dans quelque chose de bien plus grand que celui qu’il a préparé, sous la forme de Melanie de Jennifer Connelly. C’est une configuration classique, et c’est un classique pour une raison.

Même drapée dans des pièges de science-fiction et enveloppée dans une guerre de classe, la formule fonctionne. Le fait que Daveed Diggs soit si charmant et sanglant n’aide que la chose à fonctionner, car sans son mélange de charisme et de sarcasme, ce ne serait pas aussi divertissant. Diggs se fraye un chemin à travers l’épisode, se pliant toujours mais ne cassant jamais sous les exigences qui lui sont données par Mélanie et compagnie, tout en étant prêt à tout jeter pour revenir à la queue et à sa vie normale malgré les carottes offertes. Le fait qu’il soit constamment battu ou qu’on lui jette un sac sur la tête pour le déplacer vers différentes parties du train? Diggs n’est rien si ce n’est un détective noir classique, même si ses scènes d’interrogatoire et son partenariat inadéquat avec Till se sentent comme quelque chose de Loi et ordre: SVU.

Cela fonctionne bien, car le script de Lizzie Mickery double les problèmes de classe inhérents à Snowpiercer. Till et Layton luttent pour le contrôle de l’enquête, parce que l’un a l’expérience et l’autre n’est pas un foutu. La romance interclasse entre Till et Jinju (Susan Park) est logique, mais il y a juste assez d’expérience dans le traitement de Melanie pour que Jinju dise à Till de reculer, et assez de motivation pour avoir Jinju – qui travaille déjà dans les zones de première classe – de dénoncer sa copine à Mélanie. Jinju, comme Layton, rêve de se lever en station – il y a toujours quelqu’un qui cherche à se frayer un chemin vers une vie meilleure dans Snowpiercer, et quelqu’un qui travaille tout aussi dur pour garder les pauvres là où ils appartiennent, que ce soit Lilah Folger (Kerry O ‘ Malley), Ruth (Alison Wright) ou toute autre personne.

L’ouverture froide établit que Snowpiercer, bien qu’il s’agisse de quartiers étroits, est conçu pour se séparer et garantir que les gens restent séparés, ce qui crée à la fois la solitude et la division des classes. Nulle part cela n’est plus évident que dans le grand combat de boxe qui a lieu dans la voiture de nuit. Sam Miller le filme avec sagesse sous deux angles, une vue au sol et une vue du luxe du balcon où la première classe est autorisée à s’asseoir et à regarder le divertissement. Le match de boxe en lui-même est très bien, mais les passagers de première classe s’amusent vraiment lorsque les deuxième et troisième classes commencent à se bagarrer à la suite du combat, et lorsque les freineurs et les bottes-bottes entrent pour briser la violence. Snowpiercer n’est pas subtile; plusieurs personnages disent essentiellement que le spectacle concerne la guerre des classes et que ce point est répété beaucoup. Cependant, ce peu de concentration, montrant Kerry O’Malley littéralement assis sur son siège et se penchant pour une meilleure vue, est une touche subtile qui porte ses fruits en soulignant à quel point la classe supérieure voit ceux qui les entourent.

Le match de boxe n’est qu’un spectacle, une distraction pour les personnes qui ont désespérément besoin de quelque chose d’amusant pour se distraire du fait que le boeuf n’est plus ce qu’il y a pour le dîner. Cela donne de l’espoir à la deuxième et à la troisième classe qu’un jour, ils pourront trouver un moyen de gravir les échelons et de rejoindre la vie de luxe qu’ils peuvent voir, mais ne peuvent littéralement pas y accéder depuis le rez-de-chaussée. Même Terence (Shaun Toub) ne peut pas égaler ce niveau de positivité, bien qu’il soit la personne la plus puissante qui ne s’appelle pas Melanie dans le train en raison de son contrôle de l’économie du marché noir. L’accès n’est pas la même chose que l’acceptation.

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