Les juristes de Mason et Della Street (Juliet Rylance) savent que c’est bien moins qu’une garantie, à moins qu’elle ne lance un plaidoyer de folie. Robert, l’homme qui a été guéri dans un épisode précédent, revient mais pas de lui-même. Il est guidé à la radio diffusée par les prêteurs d’argent eux-mêmes. La guérison miracle n’a duré que quelques heures, dit Robert à Alice et à tous ses auditeurs, et il semble qu’il ait découvert un grand scandale. Non, l’évangéliste a un remède pour cela. Cela a échoué parce qu’il manquait de foi, dit-elle, et retrouve sa voix. La scène de la station de radio est très excitante, et sa résolution ne fait qu’ajouter à l’ambiguïté générale des procédures spirituelles et judiciaires.
L’ouverture de Perry se déroule dans une propriété avec Jim Hicks (Todd Weeks), l’homme avec l’arme qui a clôturé l’épisode de la semaine dernière. «Sun Root Services s’est convaincu qu’ils feraient un meurtre, mais regardez-les maintenant», dit l’homme en lançant l’arme à Mason, prouvant qu’il ne le tuerait pas pour ça. Non seulement pour l’avocat, mais pour le public qui voit qu’Il était un «ivrogne, un menteur et un voleur», admet-il, et Mason avoue qu’il peut l’égaler sur tous les plans. Ce sont deux hommes à la recherche de la rédemption. C’est pourquoi, sur le stand, l’homme au pistolet a toutes les réponses. C’est aussi pourquoi Mason prend son cas si personnellement qu’il change son équipe à mi-parcours. Lupe Gibbs (Veronica Falcón), petite amie de Mason à nouveau mais toujours légèrement décalée, achète finalement la ferme et réalisera son projet de la transformer en piste d’atterrissage. Il aurait dû voir cela venir, mais cela montre à quel point il est concentré sur la rédemption qu’il trouvera en sauvant la vie de la défenderesse Emily Dodson. Tout comme il n’a pas vu qu’il poussait Peter Strickland (Shea Whigham) trop loin jusqu’à ce qu’il soit parti depuis longtemps.
C’est amusant de regarder Mason avec un nouveau partenaire. Nous n’avons pas d’introduction. L’agent Paul Drake (Chris Chalk) commence à peine à travailler sur l’affaire de la scène après que Peter soit sorti. Mais il ne va pas manger de merde. La scène de Drake avec Mlle Nina est amusante, et elle a raison: il est meilleur en uniforme. Il a une grande repartie avec la dame de la maison qui lui retourne la balle. Il poursuit un homme méchant avec un badge, et Miss Nina sait qu’il est déjà assez noir et bleu. Le crépitement des années trente se détache facilement, et l’ensemble passe plutôt bien pour un plongeon dansé avec un trio de jazz.
Drake abat immédiatement le plan A de Mason et contrecarre son plan B en l’ignorant simplement. C’est en fait un échange amusant entre les deux, similaire à la dynamique de Mason et Strickland, mais entièrement nouveau. Mason n’a toujours pas le dessus ici. Et il est hystérique que Drake attende que Mason soit battu en sortant du club avant de s’impliquer. C’est exactement le genre de punch line dont le drame a besoin pour faire ressortir Mason. La scène a de l’action, de la tension, la faible promesse du sexe, et tout s’écroule.
Rhys fait un bon show en ce qui concerne le masochisme macho. Il prend un coup de langue et continue de tic-tac. Et à son honneur, il semble que ça fait mal et qu’il est juste capable de prendre des coups de poing. Il apporte cela à travers. Mason n’a jamais l’air d’être très doué pour riposter, même le seul coup de poing qu’il lance avec succès dans le cimetière ressemble à un coup chanceux. Perry semble être aussi efficace que Bill Murray l’était contre Warren Oates en Rayures. Mais nous croyons complètement qu’il resterait jusqu’au dernier tour. Pour être honnête, Chalk donne l’impression qu’il est au moins un peu surpris de trouver Mason sur le mauvais bout d’un maillon de chaîne, mais il semble également savoir qu’il va en profiter rétrospectivement. Nous sommes tous. C’est ce que Mason obtient pour se raser.
