«Blasphémateur», crie frère Brown (David Wilson Barnes) avec une conviction si fervente que cela va bien au-delà de la juste indignation. C’est un gars qui peut lancer une première pierre et qui pourrait bien se débarrasser de ses pierres. La mère d’Alice (Lili Taylor) est coincée entre un endroit difficile alors qu’Alice devient spirituellement prête à faire du post-traumatisme un tour du chapeau de Lazare. Maslany apporte un équilibre très délicat au déséquilibre de la vue spirituelle. Taylor est incroyable à regarder car tout ce que nous savons que son personnage ressent est immédiatement enfoncé sous la surface, à l’abri des regards, mais à peine. On veut tellement se plonger dans la croyance. L’autre est presque étanche.
Personne ne recherche un quatrième homme dans l’affaire Dodson, à l’exception de Mason et Pete Strickland (Shea Whigham), ce dernier qui ironise sur la piste «disparaît comme le rougissement de l’innocence». C’est une scène attachante dans le spectacle pour les deux personnages car elle révèle une profondeur poétique et une appréciation surprise en chaque homme. C’est un moment d’acteur amusant à regarder parce que c’est presque le contraire de briser le personnage. Les deux acteurs pénètrent plus loin dans le personnage avec la même facilité qu’ils entrent dans les bureaux des coroners.
Virgil (Jefferson Mays), le mortician, obtient un jour loin du formaldéhyde. Il se demande, espérons-le, si Perry et Strickland l’ont volé pour lui montrer de la pornographie et l’un des éléments les plus drôles à venir du Strickland quand il propose d’aller en chercher. Il n’est jamais perdu pour un bon retour en général, mais ici vous pouvez entendre combien il aimerait réellement partager du bric-à-brac illicite. Mais non, Virgil n’est pas pris pour ça. Certaines personnes ne peuvent pas s’éloigner du travail.
Perry Mason a enfreint de nombreuses règles dans les premiers livres de la série, et nous avons ici un exemple d’interprétation très inventive de l’habeas corpus. Je ne sais pas si le Mason romancé a jamais volé un corps, le Mason de Raymond Burr ne ferait jamais une telle chose. Mais Mason de HBO et son partenaire enquêteur prennent le corps de George Gannon (Aaron Stanford) au coroner du comté et le déposent dans la juridiction de leur ami mortier de quartier. C’est vraiment assez ingénieux. La police a déclaré que la mort de Gannon était un suicide et le coroner de campagne Frank Nazz a “foutu” son rapport “parce qu’on lui avait dit”, explique Mason. Lui et Strickland essaient de faire de Virgil un héros, mais à la fin, il se sent si petit qu’il pourrait tenir dans le sac à main d’une femme.
Perry Mason est au moins inventif dans sa représentation des fétiches. La plupart des émissions optent pour S&M et en restent là. Cette série offrait déjà une délicieuse portion de sitophilie. (Chubby prend en fait sa revanche sur Mason ce soir pour avoir ruiné un plaisir coupable dans l’épisode d’ouverture. Il veut aussi que sa chaussure revienne dans la scène mémorable et révélatrice.) La cathédrale que le détective Ennis (Andrew Howard) secoue a des pages ornées de fétiches à choisissez parmi son menu sexuel. Virgile a un pli rétractable, ce qui est un embellissement intéressant pour un gars qui travaille à une telle proximité du liquide d’embaumement. Ce n’est probablement pas dans les livres mais, comme détail, il capture la saveur pulpeuse de la série originale de roman tout en la mettant à jour.
