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Blancheporte Gilet zippé fourré - BlancheporteChaleur et confort sont de mise avec ce gilet fourré... Pensé et conçu comme votre futur cocon douceur, il ne vous reste plus qu’à l’enfiler pour être chouchouté comme vous le méritez !54BleuChaleur et confort sont de mise avec ce gilet fourré... Pensé et conçu comme votre futur cocon douceur, il ne vous reste plus qu’à l’enfiler pour être chouchouté comme vous le méritez ! -
Blancheporte Gilet zippé fourré - BlancheporteChaleur et confort sont de mise avec ce gilet fourré... Pensé et conçu comme votre futur cocon douceur, il ne vous reste plus qu’à l’enfiler pour être chouchouté comme vous le méritez !38/40BleuChaleur et confort sont de mise avec ce gilet fourré... Pensé et conçu comme votre futur cocon douceur, il ne vous reste plus qu’à l’enfiler pour être chouchouté comme vous le méritez !
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Eh bien, c’était un défi, bien sûr. Et dans ce contexte, j’ai vu autant d’adaptations cinéma-théâtre que possible: est-ce que je pense qu’ils ont bien fait ça? Est-ce que je pense qu’ils ne l’ont pas fait correctement? Et l’une des choses clés était de dire, d’accord, c’est un média différent. Nous n’allons pas recréer servilement le film sur scène. Si les gens veulent voir le film, ils peuvent voir le film. Très facile à faire. Nous avons tous ces nouveaux outils, pinceaux et choses que nous pouvons utiliser. Et le support est différent.
Dieu merci, nous avons eu le réalisateur parfait avec John Rando qui a d’énormes talents dans la comédie musicale. Il a aidé à guider ce projet. Le scénario que je lui ai donné, c’était peut-être 70% là-bas, 75% peut-être. Il passait simplement en revue et disait: «Écoute, Bob, tu ne veux pas faire ça parce que c’est la scène … et au fait, nous pouvons le faire à la place parce que c’est la scène, et nous pouvons demander à l’acteur de regarder le public, nous pouvons demander à Doc Brown de regarder le public et de rouler des yeux ou de faire un petit sourire narquois et ça va marcher.
Nous avons eu suffisamment d’ateliers où nous pouvions tester des choses, donc très vite, j’ai commencé à comprendre totalement de quoi il parlait et à vraiment ressentir, d’accord, nous pouvons prendre une chance et essayer ça.
Bien sûr, c’est l’un des meilleurs atouts du processus de l’atelier et du processus de prévisualisation. J’étais là pour toutes les répétitions et tous les ateliers et toutes les avant-premières pour dire: «D’accord, cette blague n’a pas fonctionné aussi bien qu’elle le pouvait. Voyons ce que nous pouvons faire à la place. » J’écrirais une nouvelle blague et nous l’essayerions la nuit suivante. Et si cela fonctionnait, tant mieux. Si ce n’est pas le cas, “D’accord, Bob, essayez autre chose.” Ou j’irais voir l’acteur et lui dire: «Pourquoi ne fais-tu pas ça?» Je veux dire, tout le monde avait cette fabuleuse relation de travail.
Une partie de cela était l’amour que tout le monde dans la société avait pour le film. Tous ceux qui y étaient impliqués étaient des enfants lorsqu’ils ont vu le film. Donc, notre département artistique, Tim Hatley, brillant concepteur de production, Finn Ross, notre concepteur vidéo, et nos gars des effets spéciaux, étaient tous d’avis: «Nous aimons Retour vers le futur et nous n’allons pas être les gars à tout gâcher. Nous voulons pouvoir faire en sorte que l’illusion de la voiture parcourant 88 milles à l’heure fonctionne absolument sur scène. Nous voulons pouvoir mettre en scène la séquence de la tour de l’horloge et donner au public un frisson absolu. Nous voulons que la chair de poule les traverse lorsque la voiture traverse le temps.
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