Comme il n’y a pas de magie au fonctionnement du train, il n’y a pas de magie à l’acte de reprendre le train. Deux parties s’affrontent et celui qui verse le moins de son propre sang, et qui a le plus de détermination, gagne. Cette détermination, cette volonté de faire tout ce qu’il faut pour aller de l’avant, pourraient être ce qui empêche Layton et son peuple de terminer la tâche qu’ils ont commencée. Ceux qui n’ont plus rien à perdre contre ceux qui travaillent pour ceux qui ont tout à perdre; la question est de savoir quel côté se brisera en premier, et combien de personnes devront mourir avant qu’un côté ou l’autre abandonne?
“Ce sont ses révolutions” est l’un des épisodes les plus sanglants de la télévision depuis un certain temps, avec des combats rapprochés brutaux utilisant des armes improvisées qui sont médiévales dans leur exécution. Everardo Gout fait un travail brillant en montrant le chaos d’une mêlée, lorsque deux murs de bouclier se brisent ensemble dans un endroit clos, à chaque coup, poussée et barre oblique qui frappe la maison, en particulier alors que Till (Mickey Sumner) se consacre à la cause et se retrouve complètement sanglant, littéralement, dans le cadre de la voie à suivre. Layton (Daveed Diggs) est également un excellent combattant, compte tenu de son expérience dans l’application des lois, mais c’est Gray qui est une machine. Il tranche, coupe en dés et rugit à chaque coup massif qu’il délivre, et il est plus formidable en tant que soldat qu’en tacticien. Il emmène une équipe de bottes au sommet du train pour essayer de flanquer les gens dans les tunnels, et son seul conseil à ceux qu’il laisse derrière est de continuer à marcher dans la zone de mise à mort du lanceur de lance de la révolution. Gray doit être de l’école de combat Zapp Brannigan, où vous lancez vague après vague de vos propres hommes sur le problème jusqu’à ce qu’il disparaisse.
Alors que les batailles sont cool (les discours de ralliement de Layton sont vraiment bien faits avec l’aimable autorisation de Tina De La Torre et Hiram Martinez), la manière dont Gout montre le monde s’effondre autour de Melanie est tout aussi impressionnante. Le piège est lent, mais très difficile et immédiat, et c’est amusant de regarder la lente prise de conscience de Jennifer Connelly qu’elle est entrée dans un piège dont elle ne pourra pas simuler un appel téléphonique pour en sortir. Les multiples gros plans durs sur les yeux de Melanie sont particulièrement impressionnants en tant que visuels, car cela fait vraiment avancer le récit en montrant que, derrière son masque, elle a une fusion à part entière, même si elle ne semble jamais casser une sueur devant le comité de première classe (sauf lorsque LJ montre la photo volée de sa fille décédée).
Le dieu du train, Wilford, est mort. Les vrais croyants, comme Ruth, sont frappés. Jackboots prennent les couloirs en vigueur. La sédition a éclaté, et ceux qui font avancer le train, la troisième classe, se sont regroupés avec ceux qui n’ont rien à perdre que leurs chaînes à la recherche d’un meilleur système et d’une véritable place à la table du pouvoir. Les Folgers, toujours parias parmi leurs frères de première classe, cherchent à prendre le pouvoir qu’ils estiment leur appartenir à juste titre en usurpant l’autorité de Mélanie et en se mettant en charge. La seule personne qui ne semble pas s’inquiéter de tout cela est, sans surprise, LJ Folger. Elle est protégée des deux côtés – elle aide la révolte et aide ses parents à prendre le relais pour Mélanie – et, en tant que sociopathe éprouvée, a probablement hâte de sortir parmi les gens avec son couteau pour couper la bite pour faire des choses aveugles dommage.
Layton n’a plus rien à perdre, Melanie va tout perdre et LJ ne peut littéralement pas perdre. Même si la troisième classe prend le train, elle est de leur côté. Si la troisième classe échoue, elle sera protégée par la révolution de ses parents. Même si les deux révolutions échouent, eh bien… ce n’est qu’une enfant, non? Et la prochaine génération de Snowpiercer doit être protégée, même si elle est psychotique. Le reste du train connaît la gravité de la situation dans laquelle ils se trouvent; LJ est juste reconnaissant que, pour une fois, quelque chose se passe.
