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Snowpiercer Episode 5 Review: Justice Never Boarded

Le procès de LJ et la politique qui l’entoure font clairement pression sur Mélanie, qui essaie de maintenir l’ordre dans un système où les inégalités exigent le désordre. Entre la queue et la troisième classe voulant plus de pouvoir et la première classe étant un nid de serpents de politiciens, il est clair pourquoi Melanie semble stressée, et Jennifer Connelly fait un excellent travail pour communiquer cette lutte interne sur le visage de Melanie tout au long de l’épisode. Elle n’est pas antipathique envers la troisième classe, et dans les règles originales de Wilford, ils ont parfaitement le droit de demander un siège à la table en raison de la procédure pénale, mais Lilah (Kerry O’Malley) cherche activement à saper son autorité au sein de la première classe et , finalement, forcer son retrait du pouvoir (et potentiellement, le train lui-même). La performance de Connelly est vraiment bien faite. Elle montre plus sur l’état d’esprit de son personnage à travers ses yeux et ses petits glissements et se resserre dans ses expressions que l’on pourrait dire, et la froideur subtile et pratiquée du personnage sert bien son rôle.

Quand elle laisse tomber son masque et se permet d’être autre chose que le visage de M. Wilford, c’est efficace. LJ, l’autre personnage clé de ce procès, fonctionne exactement de la façon opposée, mais Annalize Basso est tout aussi douée pour sa capacité à allumer et à couper les émotions de LJ selon les besoins de son histoire. Elle a froid ou s’ennuie quand elle est en tête-à-tête avec Melanie ou Roche (Mike O’Malley), mais quand il est temps d’allumer les larmes, elle donne à la salle d’audience assemblée juste assez de larmes, juste assez d’angoisse, sans aller trop loin par-dessus bord pour saborder sa propre cause. Sa seule chute est, eh bien, sa collection de pénis séchés et préservés coupant ses conquêtes de troisième classe.

C’est un petit élément astucieux que la série a sagement tenu près du gilet jusqu’à le faire exploser devant le tribunal, et c’est le petit détail qui annule complètement l’histoire de LJ d’être sous le coup d’Eric. Les tueurs en série sont souvent des collectionneurs, et c’est ce que fait LJ. Cela, combiné avec le script de Chinaka Hodge, met vraiment plus que LJ est un monstre, en particulier lorsque Lilah révèle à Melanie lors d’une discussion animée concernant le complot de Lilah que LJ est la raison pour laquelle elle le père a un œil de verre (une autre révélation horrible qui ne devient plus terrible que lorsque LJ met l’œil de verre dans sa bouche). Les autres éléments, comme le changement de loyauté de Till et les désaccords à l’avant du train sur la façon de gérer la situation dans le train, sont tous solidement écrits, mais c’est l’audacieuse fuite vers et depuis les tiroirs, et le procès de barattage. , qui pèsent le plus lourd dans l’épisode.

Le procès est pur cirque, avec la voiture-restaurant de première classe bondée de monde, avec Ruth comme juge, telle qu’elle est. Il n’y a pas de véritable jurisprudence, tout le monde raconte juste ce qu’il dit, ou sa version de l’histoire, avec quelques témoins de caractère pour les morts, et les choses avancent à partir de là et les trois jurés délibèrent et décident du sort de l’accusé. Cependant, Frederick E.O. Toye s’assure que le procès, tout comme les procès dans notre monde, est plus qu’un simple divertissement. La troisième classe voit le procès comme une chance d’obtenir justice et une place à la table, tandis que la première classe (Lilah en particulier) voit le procès comme une menace pour leur statut supérieur à l’avant du train. Il ne s’agit pas tant de luxe, mais de maintien d’un statut au-dessus des lois de Snowpiercer, peu importe ce que Wilford, Melanie ou quelqu’un d’autre a à dire à ce sujet. First Class n’aura pas de manifestations violentes, First Class organise juste un coup d’État et Melanie est coincée entre ces deux résultats potentiellement dévastateurs. Toye fait également un travail solide pour gérer le sauvetage de Layton des tiroirs et sa séquence de cauchemar alors qu’il sort de la stase (la façon dont ses yeux s’ouvrent à la toute fin de l’épisode est un beau montage et bravo à Daveed Diggs pour son action physique dans le coma et la récupération).

Snowpiercer ne dépasse jamais tout à fait le niveau de très bon, mais ce n’est pas une légère. La plupart des émissions ne peuvent même pas gérer cela pour une course soutenue. «Justice Never Boarded», en se penchant sur ses racines procédurales et en creusant dans le genre de détails sanglants qui font des émissions comme La loi et l’ordre; SVU populaire, se hisse au-dessus de son statut habituel, en nous donnant, et des passagers de troisième classe rivés, les véritables détails horribles du crime que les téléspectateurs recherchent ces jours-ci. S’il saigne, il mène, même sur un wagon de 1 001 voitures.

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